«Битва за Севастополь»: папа любит трупы

На Украине фильм «Битва за Севастополь» режиссера Сергея Мокрицкого ( мы его знаем как причастного к фильму «Изображая жертву»)  вышел под названием «Несокрушимая». Новое название звучит как издевка, особенно в связи с одним из центральных  эпизодов фильма -   полумертвую после последнего сражения  героиню ставят перед фотокамерой, чтобы «щелкнуть» для агитки. Фотограф недовольно констатирует: «Что-то вид у нее какой-то… негероический». Да и какой может быть вид у любой женщины на войне? А если совсем уж шире - какой еще может быть вид у любого человека на войне?

Последний Русско-Украинский проект о Великой Отечественной войне и ее героических женщинах и мужчинах был  встречен первым зрителем без особых восторгов:  для классического патриотического кино - фильм оказался не слишком-то уж и патриотичным. А для непростой истории любви  на фоне войны -  местами слишком ненатуральным:  когда герой склоняет к  поцелуям героиню на фоне  военных развалин - это, извините, пошлость. Хотя и развалины бывают весьма живописны, и божьи коровки над ними летают, и закаты  и снег, даже грязь - все это весьма и весьма  художественно выглядит на большом экране.   

Зато судьба легендарной женщины-снайпера Людмилы Павличенко - разумеется, отличный  повод поговорить о  неординарной дамской личности в режиме боя. Особенно если в героизме сейчас у манипуляторов снова возникает особенная потребность.  

В мире всегда есть такие люди, которые заставляют других людей решать их собственные проблемы. Называются эти люди-манипуляторы.  Не важно,  кто этот манипулятор -  им может быть и брат, и сват, и мать и отец, и ребенок, и дальний родственник, и «друг» и недруг. Манипуляция становится очевидной, когда внезапно выясняется,  что человек никогда, нигде и ничего не созидает, даже если у него десять дипломов по архитектуре и двадцать по режиссуре. Потому как основная мотивация у него -  разрушить до основания, побыстрее и побольше награбить  и «тикать» отсюда.  Как правило, манипуляторы сами не участвуют в войнах. Но именно они эти самые войны и организуют. И управляют манипуляторы, бывает, самыми талантливыми и самыми  сильными из людей.

Википедия называет Людмилу «Самой успешной женщиной-снайпером»  в мировой истории, имевшей на своём счету 309 подтверждённых смертельных попаданий в солдат и офицеров гитлеровских войск. Родилась Людмила в городе Белая церковь в 1916 году, затем семья переехала в Киев - что, вероятно, и заинтересовало украинскую сторону при подготовке совместного проекта. Также же стоит отметить, что училась Людмила на историка, и чуть было не закончила обучение дипломом на тему воссоединения Украины и России. Да вот только война началась.  И мотивация похода киношной женщины на войну  диаметрально отличается от  мотивации той, реальной героини -   в фильме ясно показано, что кино-Людмила идет в снайперы для того чтобы  заслужить хоть какое-то одобрение собственного отца - военного, который в ней ни то что не видит девушки, но и даже близкого человека. Иное с реальной героиней - она отправилась на войну, чтобы защитить своего ребенка в тылу, находясь в статусе матери-одиночки, после развода : «Когда я пошла воевать, я сначала испытывала одну только злость за то, что немцы нарушили нашу мирную жизнь. Но всё, что я увидела потом, породило во мне чувство такой неугасимой ненависти, что её трудно выразить чем-нибудь иным, кроме как пулей в сердце гитлеровца», –  говорила  Людмила.  Боль порождает боль, удар делает каждый следующий  удар противника еще больнее, - вот так и на  любой войне: ненависть порождает только еще большую ненависть. И самое страшное, что легче всего в ненависть втянуть женщин и детей - по причине, например,  самого низкого уровня критичности у ребенка.

«Когда я проходила по улицам Севастополя, меня часто останавливали ребятишки и спрашивали: "Сколько вчера убила?" Я обстоятельно докладывала им. Однажды мне пришлось честно сказать, что я уже несколько дней не стреляла по врагам. "Плохо", - в один голос сказали ребятишки. А один, самый маленький, сурово добавил: "Очень плохо. Фашистов надо убивать каждый день". Он верно сказал, этот маленький севастополец. С того часа, как фашистские разбойники ворвались в нашу страну, каждый прожитый мною день был наполнен одной мыслью - разить врага...»

Почему женщине пришлось убивать? Есть один, очень простой, в сущности, ответ: потому что кроме нее некому было защитить детей. Потому что мужчины как тогда, так и сейчас очень боятся ответственности.  Зато очень любят начинать и вести различного рода  войны.

Если закрыть глаза на некоторое несоответствие реальной истории Людмилы ее кинематографического отражения, можно обнаружить что на фоне последних тематических кичевых поделок  фильм  «Битва за Севастополь» смотрится очень даже прилично - в первую очередь, благодаря отличным  выразительным женским работам (Перисильд, Пахомова) и прекрасным операторским решениям. Хотя периодически происходит явный перекос - и тогда кино превращается в карикатуру на само себя. И совсем уж нелепо выглядит  «Кукушка» Полины Гагариной  в саундтреке к картине - странно смотреть на  гибнущих людей под аккомпанемент явно попсового исполнителя.  Есть в этом что-то противоестественное, кичевое. Потому что, вероятно, потеряно понимание, что движет  людьми, идущими защищать свою страну и своих детей.

Людям непонятно, зачем женщина идет стрелять фрицев, если она  прекрасно смотрится в платьицах и нравятся мужчинам. Непонятно. Совсем.

Корреспондент МORSа смотрел фильм «Битва за Севастополь» в новосибирском кинотеатре «Синема Парк» в ТРЦ Роял Парк.