Соловей-разбойник: не свисти, денег не будет

Есть слабость у русских к разного рода разбойникам, татям и живорезам. В иные времена, бывалоча, в деревнях на пороге на ночь всегда краюху хлеба оставляли или молока кувшин, чтобы беглый каторжник мог поесть-попить. В фольклоре, опять же, места хватало как выдуманным нарушителям закона, вроде атамана Кудеяра, так и реальным – Емельке Пугачеву и Стеньке Разину. Стоит ли удивляться, что современное поколение на ура приняло образ благородного братка Сани Белого и его дружины. Чем кожаные плащи и кашемировые пальто не заменитель кольчуг, которые носили новгородские ушкуйники, или длинных кафтанов на беглых лихих казачках?

А все потому, что именно так, в основном, в вечно закрепощенной теми или иными способами России и понималась свобода. В первую очередь от государства, которое несправедливо, от законов, которые против простых людей. Русский бунт, бессмысленный и беспощадный, как сказал классик, а лучше уже и не скажешь. В нем все отечественное понимание справедливости, из которого следует, что нужно обязательно кого-нибудь убить, чтобы таковая восторжествовала. В нем это извечное желание беды, чтоб быть сильней. В нем полное нежелание выстраивать цивилизованную западную систему взаимоотношений. Уж лучше пусть нас угнетает вот этот конкретный упырь, у которого есть имя и фамилия, чем безликая система, незримо контролирующая каждый твой шаг. И уж конечно, ограбление банка – зло куда меньшее, чем создание этого банка с его ипотечными и потребительскими кредитами.

Бывший священник, вечный шут и талантливый автор Иван Охлобыстин решился на новый эпос, в котором решил рассмотреть загадочную русскую душу через свою любимую лупу абсурда. И что ведь характерно, фильм имел все составляющие, чтобы стать таким же, ну или почти таким же, как "Даун хаус" или "ДМБ". Был сценарий от Охлобыстина, был молодой перспективный режиссер, умеющий снимать практически по-голливудски. Были хорошие актеры и неплохие типажи. Но восторга не получилось, остались весьма смешанные ощущения, а также вопросы.

Вопросы, конечно, в основном, к Охлобыстину, потому что идейно этот фильм его целиком и полностью. Его размышления, текущие в характерной своеобразной манере, вытеснили режиссера из смыслов фильма, оставив молодому Егору Баранову лишь визуальную составляющую. С ней, кстати, он справился на твердую 4 с плюсом. И хотя уши главного источника вдохновения, фильма "Рок-н-рольщик", видны почти в каждом кадре, смотрится все очень пристойно. Визуально Соловья-разбойника породнили с героями комиксов, начиная с титров а-ля студия Марвелл, а клиповая структура не смотрится разбросанным по скатерти винегретом, а цельным повествованием, при этом сопровождается отличным саундтреком от Олега Нестерова. И, конечно, самое главное, большое количество кровищи и насилия визуально не воспринимается мерзко и тошнотворно.

Актерский ансамбль, опять же, смотрится очень пристойно. Евгений Стычкин вообще весьма хороший актер, и тут он сумел создать довольно интересный образ, выйдя за рамки заштампованного "смешного помощника главного героя". Довольно удачной находкой был типаж кузнеца с молотом, которого изобразил известный спортсмен-рукопашник Сергей Бадюк. С одной стороны, исконно русский персонаж, с другой явная аллюзия на супергероя и скандинавского бога Тора. Не зря же мы в греки вышли из варягов. Оксана Фандера более или менее достоверно сыграла оперную певицу с метаниями души. Была целая россыпь эпизодических персонажей. Повторюсь, вопросов к ним нет.

Все же главный вопрос именно к смыслам и их воплощению в сценарии Охлобыстина. Ведь в чем был секрет успеха фильма "Даун хаус"? В том, что весьма далеких от современности персонажей Достоевского, их душевных и идейных метаний Охлобыстин сделал современными путем доведения их образов до абсурда, рисуя сюрреалистическое полотно. Шутовская манера доведения всего до крайних степеней работала на героях из 19-го столетия безотказно. Но в "Соловье-разбойнике" эта манера дала осечку. А причина простая – та реальность, которую он подает как абсурдную, реальна, да еще как. Метания между святостью и грешностью Настасьи Филипповны сейчас действительно бы воспринимались как фанаберия из далеких веков. А продажные менты, безликие спецслужбисты и строительство казино - в этом нет никакого сюрреализма. Это обыденность наших дней.

И потому при просмотре сцены, когда Соловей и его оперная певица-подельница поют на сцене клуба в День Колхозника, как-то не очень смешно. Скорее уже лубочно-издевательски. Длинные велеречивые монологи со сложной лексикой от главных героев под конец фильма начали уже утомлять. А сцена финальной рукопашной схватки, которая визуально, повторюсь, снята хорошо, в идейном плане заставляет слегка передернуться: самурай с двумя катанами, гигант с молотом, коротыш с абордажными саблями и сам лихой атаман с острым ножом, которые методично вырубают батальон российских мотострелков – тут мое чувство прекрасного и самоирония начали давать сбои. Потому что у мотострелков были простые честные лица восемнадцатилетних ребят, и, что и говорить, немало их полегло примерно так же бессмысленно. Так что в своем желании изобразить русский бунт, бессмысленный и беспощадный, в виде разухабистой комедии в стиле Гая Ричи, Охлобыстин, как мне показалось, слегка перегнул палку. Так что тех, кто хочет пойти на "новую комедию от создателя "Даун-хауса" поржать" ждет легкое, но весьма ощутимое разочарование.

Корреспондент MORSa смотрел фильм "СОЛОВЕЙ-РАЗБОЙНИК" в новосибирском кинотеатре ПOБЕДА