«Weekend»: кошмар против эротики

Детектив всегда обречен на успех. Тем более если его снял знаменитый режиссер. Но у фильма Станислава Говорухина нестандартная судьба. Режиссеру не понравилась реакция зала на «Weekend», открывший «Кинотавр-2014». Он публично заявил, что больше никому не покажет картину. И вообще уйдет из профессии. Найти в себе решимость покинуть трон в здравом уме, чтобы не снимать хуже снятого когда-то, не каждому дано. Мэтр оттаял и выдвинул свое детище на «Золотого орла». Патрон фестиваля Никита Михалков при всем своем великодушии ни за что бы не уступил сопернику лавров. А еще надо было ублажить «Левиафана». Говорухина утешили почетной номинацией «За вклад в кинематограф РФ». 16 октября «WEEKEND» вышел в российский прокат.

Первоисточником для «Weekend» послужил детектив 1956 года «Лифт на эшафот» НоэляКалефа. Начинающий классик французского нуара Луи Маль экранизировал книгу в следующем году. Считают, что «Weekend» - ремейк того фильма, но общее у них лишь ч\б и контуры сюжета. Все остальное различно: мотивы убийства, место действия, персонажи, атмосфера, детали, завязка и развязка, аглавное - эпоха.

В «Weekendе» финдиректор крупной корпорации убивает аудитора, располагавшего компрометирующими документами. Он не оставляет никаких улик, но случается непредвиденная оплошность – застревает в лифте и вынужден там провести двое суток. Тем временем наглый хипстер угоняет его авто, едет кутить с подружкой, случайно убивает из его пистолета двух иностранцев. Пока один плачет в лифте, другой развлекается с девицей на широкой гостиничной постели, прежде чем затем поставить авто на прежнее место и раствориться в толпе. Подробные эротические сцены компенсируют черный кошмар, надвигающийся на затворника в лифте. Бедолагу, едва он выбрался из лифта, арестовывают за чужие убийства. Ирония судьбы в том, что вместо одного сокрытого преступления придется отвечать за два, которые он не совершал.

В кадре «Weekendа» - современный мегаполис, последняя модель «Лексуса», бизнес-офис крупной корпорации. Но режиссер словно бы не подозревает о существовании электронных документов, которые пошатнут любое алиби, круглосуточной работы охраны, которая не допустит застревания человека в лифте надолго, повсеместных камер слежения, которые каждый твой шаг сделают достоянием общественности. Кто-то из критиков заметил, что Станислав Говорухин не умеет вести страницу в твиттере, но хорошее кино он снимать умеет. Жаль только, что он переносит действие в современность, под которую не всегда удается подогнать сюжет. Даже фотокамера, которая в фильме Маля предъявила полиции главные улики, в фильме Говорухина не сыграла решающей роли. В кадр попадает крупный план ладони хипстера, заслонившегося от фотографа, которого он же и вскоре и убил, но мудрый следователь не придает этому ровно никакого значения.

Говорухина интересует совсем другое. Нуар – это не бешеный экшн, отвлекающий от ляпов и натяжек. Нуар – это постепенное нагнетание безысходности и неотвратимости. Режиссер выудил из незатейливого детектива Ноэля Калефа тему возмездия и рока и развил ее в собственном сценарии. Усилив мистический мотив лифта как захлопнувшейся ловушки, Говорухин раздавил финдиректора психологически. Несмотря на ловко подготовленное убийство, он был обречен. Он вообще очень нервный и неуравновешенный тип. Сначала теряет сознание при одном взгляде назастреленного им же самим аудитора. Потом начинает психовать на первом допросе, окончательно теряет самообладание в камере, в одночасье превращаясь из успешного бизнесмена в жалкого сумасшедшего. И признается во всех трех убийствах!

Будто бы сам дьявол залез в его душу. Так и есть. Аудитор у Виктора Сергачева в «Weekend» весьма и весьма напоминает Воланда Олега Басилашвили в «Мастере и Маргарите». Ни один мускул не дрогнул, когда зарвавшийся клиент приставил к его виску пистолет. Лишь спокойно предупредил: «Не губи себя, парень». Но кто ж его послушает.

Мораль басни Луи Маля проще: «Никогда нельзя оставлять фотоаппарат без присмотра». Роман Ноэля Калефа заканчивается философски: « Надежда – это жизнь в кредит. Отчаяние – расплата наличными». Каждому свое, а реальный угонщик и убийца нагло и самодовольно шагает по миру, который теперь принадлежит ему – и будет принадлежать, согласно законам социума.

А Станислав Говорухин будет снимать кино, хоть и не такой убойной силы, как «Место встречи» или «Десять негритят», но там есть что посмотреть.