"Женщина в черном": Гарри Поттер бессилен

В этом марте состоятся две ожидаемых премьеры, в которых двое знаковых персонажей, пожалуй, самых культовых молодежных кинофраншиз – Дэниэл Рэдклифф и Роберт Паттинсон – покажут, на что они способны в амплуа возмужавших драматических актеров. В конце марта в прокат выйдет "Милый друг" по роману Мопассана с Паттинсоном в главной роли, а на этой неделе на большие экраны прокатчики выпускают уже наделавший много шуму мистический хоррор "Женщина в черном" английского режиссера Джеймса Уоткинса. Конечно, главной достопримечательностью этой ленты стало не то, что к ней приложил руку сам Уоткинс, снявший изощренно жестокий и названный самым шокирующим фильмом года триллер "Райское озеро", а то, что после окончания саги о Гарри Поттере "Женщина в черном" стал первым крупным фильмом для Дэниэла Рэдклиффа. И отличным дебютом в амплуа молодого мужчины с трагической судьбой – уже в финальной части эпопеи "Гарри Поттер и Дары смерти" были видно, что прежнее амплуа мальчика, размахивающего волшебной палочкой, в котором 22-летний актер провел без малого 10 лет, ему уже изрядно жмет.

Сперва может показаться, что фильм снят по стереотипному и предсказуемому сценарию: ведь что может быть более шаблонным для жанра хоррора, чем избитый хронотоп дома с призраками, полчищами мертвых деток и заезжим скептиком, затем с ужасом обнаруживающим себя в самом эпицентре кошмара. Конечно, "Женщина в черном" эксплуатирует клише жанра, но не больше, чем обязывают его законы. Молодой юрист Артур Киппс, потерявший жену во время тяжелых родов, оставляет в Лондоне трехлетнего сына и отправляется в мрачное островное захолустье, чтобы навести порядок с документами почившей загадочной смертью хозяйки поместья. Дорога в Ил Марш пролегает через бескрайние болота и километры густого тумана, да и добраться туда можно разве что во время отлива. Местные жители приветливы не более, чем туманные болота, а мистический дух какой-то жуткой тайны, связанной с этим местом, витает буквально с первых же кадров. Хотя герой Рэдклиффа учует его, лишь когда при странных обстоятельствах в деревушке начнут умирать дети.

Студия Hammer, которая начала делать фильмы ужасов еще с 1930-х годов, создала очень классический, очень традиционный и даже несколько старомодный мистический триллер в духе готических историй Эдгара По. В "Женщине" совсем нет крови и жестоких сцен, но леденящая атмосфера готического ужаса заставляет то и дело вжиматься в кресло, а, казалось бы, стандартные "бу"-эффекты - типа внезапно появляющегося отражения в окне или стуков в доме, – вынуждают раз от разу вздрагивать. Здесь надо отдать должное оператору Тиму Морису-Джонсу, любимому камермэну Гая Ричи, и, безусловно, композитору Марко Белтрами, который писал музыку, наверное, для каждого второго знакового хоррора, среди которых достаточно вспомнить "Крик", "Дракулу", "Обитель зла", "Ворона" или "Омена". Картинка получилась очень сочной и гнетуще мрачной, словно с винтажной готической открытки викторианской эпохи. Кстати, дух последней со всем этим увлечением спиритуализмом передан в ленте крайне деликатно, что делает "Женщину в черном" классическим, крайне эстетичным, даже в какой-то степени поэтичным и интеллигентным мистическим триллером. Правда, все же сценаристы местами перегибают палку, наделяя юного Киппса отвагой словно бывалого экзорциста. Чего стоит сцена, в которой он с головой ныряет в болото с торчащим крестом, обозначающим могилу одного из детей, чье тело так и не было найдено, и вытаскивает повозку с застарелым трупиком, с которого потом смывает жижу, пеленает и кладет в склеп, прямиком на скелет матери, чей безутешный призрак в образе женщины в черном и есть предвестник беды в этой злополучной деревушке.

Дом с приведениями, заложником которого оказывается Киппс, – это просто отдельный герой фильма и, пожалуй, лучший дом с приведениями из ряда себе подобных. Найденные письма умершей матери, написанные безумным срывающимся почерком, раскачивающееся с инфернальным скрипом кресло-качалка, с болотным чавканьем оживающие простыни, наползающая темнота при плывущем приближении дамы в черном и полчища механических антикварных игрушек, которые беспощадно стучат, звонят, двигаются и наигрывают мелодии из старых музыкальных шкатулок. Одна лишь эта одновременно нежная и жуткая механическая мелодия могла бы стать лучшим саундтреком к фильму.

То, что Рэдклифф – сильный драматический актер, чей талант давно перерос сказочный образ, сомневаться, в общем-то, не приходилось. Ему уже доводилось сниматься в телевизионном фильме "Мой мальчик Джек" Брайана Кирка – 18-летним юношей с пробивающимися усиками он сыграл сына Киплинга, обреченного на смерть добровольца времен Первой мировой, сыграл очень натуралистично и мощно, ни разу не дав вспомнить о Гарри Поттере. В "Женщине" Рэдклиффу досталась непростая роль – у него почти нет диалогов, и практически весь фильм он пребывает один на один со своими страхами, одновременно переживая трагедию вдовца и вступая в схватку с адским домом и его призраками. Не говоря о том, что "Женщина в черном" – это фильм одного актера, и со своей ролью Рэдклифф блестяще справился, чему поспособствовала и его несовременно-интеллигентная внешность, так подходящая к викторианским интерьерам.

"Женщина в черном" в Новосибирске
"Женщина в черном" в Иркутске
"Женщина в черном" в Барнауле
"Женщина в черном" в Кемерове
"Женщина в черном" в Новокузнецке

"Женщина в черном"  в Омске